Como la mayoría de los eventos recientes, la edición de 2024 del Festival de Cine de Sundance ha pasado de ser una exhibición en persona a una virtual. A pesar del cambio, seguiremos brindándote reseñas y conocimientos sobre las experiencias más interesantes que encontremos, desde películas independientes hasta experimentos de realidad virtual.
La censura es la pesadilla de los artistas, pero también es un cumplido a regañadientes, porque ser un censor devoto requiere creer que el arte tiene poder. Esa creencia es el corazón oscuro de Censor , una película de terror sobre el pánico moral más infame del mundo del cine de terror.
Censor, que se estrena en el Festival de Cine de Sundance esta semana, es el primer largometraje del director galés Prano Bailey-Bond. Está ambientada en la década de 1980 en Gran Bretaña durante el apogeo de la controversia de los "videos desagradables", que vio docenas de películas, algunas de nombres ahora icónicos como Dario Argento y David Cronenberg, otras de directores que fueron rápidamente olvidados, prohibidas o censuradas por su brutal violencia y sexo.
Enid (Niamh Algar) es un screener en la junta de clasificación de películas de Gran Bretaña, un pequeño equipo que se interpone entre ciudadanos honrados y idiotas que corrompen la mente. Ella trata su trabajo con resignación cansada, aparentemente indiferente ante el constante gore simulado y el ocasional productor lascivo. Luego, una película que aprobó supuestamente inspira un asesinato, provocando una tormenta de fuego en la prensa. Una enigmática película de terror trae recuerdos de su hermana perdida, cuya desaparición ha perseguido a Enid y sus padres durante años. Su vida comienza a desmoronarse.
Censor reconoce la rareza casi inherente de las clasificaciones de contenido de películas: el proceso de estudiar detenidamente la explotación basura y recomendar cortes arbitrarios a las escenas de desmembramiento y evisceración, tratando de averiguar exactamente cuánto comerse la cara es estéticamente defendible en una obra de arte. Mientras que la verdadera lista de “videos desagradables” contenía gemas como Suspiria de Argento y Scanners de Cronenberg , Censor está más preocupado por su avalancha de proyectos de mal gusto y sin presupuesto que se negocian con puro shock. Su pieza central es una obra ficticia, casi sin trama, titulada Don't Go In The Church, un guiño al comando favorito de los cineastas de terror para el público .
Pero Censor es mucho más inquietante que cursi. Si bien su final no cumple con su configuración increíblemente efectiva, Algar captura el agotamiento cada vez más angustiado de Enid mientras trata de resolver un misterio en el que nadie más cree. Los paparazzi y las llamadas telefónicas anónimas socavan su cordura. Los espacios ordinarios se vuelven sutilmente amenazantes, como el apartamento desolado de Enid y la oficina de clasificación en penumbra, casi palpablemente rancia.
Con el pánico del video desagradable hace mucho tiempo, es más fácil sentir simpatía por el censor, una figura que durante mucho tiempo fue ridiculizada como una mojigata sin corazón o un regaño cómico. La película explora una idea más aterradora: los devoradores de pecados cinematográficos como Enid ven un límite borroso entre la realidad y la ficción, y en las circunstancias equivocadas, pueden perder de vista esas líneas por completo. Cuanto más tiempo corre Censor , más difícil se vuelve la distinción entre su historia real y sus películas ficticias dentro de la película.
Que estas películas se vean un poco mal solo hace que Censor sea más efectivo. Un montón de terror explora la premisa de que las películas llevan a la gente a la locura, como Cigarette Burns de John Carpenter o el falso documental Antrum de 2018. Aquí, no hay nada particularmente especial en los videos desagradables, pero la audiencia los imbuye de poder de todos modos.
El enemigo del tablero de la película, en última instancia, no es el director detrás de un slasher cutre. Es el niño que rebobina y reproduce sin cesar un momento fugaz de sangre, o el criminal inspirado por meras suposiciones sobre lo que hay en una película, o el tabloide que convierte esas suposiciones en un escándalo. Porque en Censor , el arte solo da permiso a las personas para dejar atrás la realidad. No puede controlar dónde terminan.