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Jamie Lee Curtis gobierna, pero el nuevo Halloween funciona contra ella

by / 0 Comments / 2 View / October 15, 2018

Hay dos películas opuestas que se ejecutan simultáneamente en Halloween de David Gordon Green, un reinicio / secuela de una serie reiniciada / secuencializada sin fin. Uno, dirigido por Jamie Lee Curtis, que repite su papel de Laurie Strode, empuja al género de terror a un terror más cerebral y violento, con un ojo en los efectos muy reales del trauma y la agresión infantil. La otra película más grande y más tonta arrastra esa primera vez que grita de regreso a los años 80 como un hombre de 50 años que mete sus anuarios de secundaria en tu cara para gritar sobre lo genial que fue en la mayor década de Estados Unidos, ¡bruh!

Sí, sé que el primer Halloween de John Carpenter y Debra Hill se lanzó en 1978, no en la década de 1980. Pero el linaje slasher de la película de Green ni siquiera se remonta a su supuesto material de origen; es como si las imitaciones de Halloween hubieran reemplazado al original en la mente del director. Lo que hizo funcionar la versión de 1978 fue la abrumadora sensación de temor de ser el tercero a la vigilancia de estos adolescentes por parte de Michael Myers. El asesino en serie mira, y algunas veces lo vemos mirar, y otras veces simplemente esperamos verlo viendo. Muy a menudo, en esta versión, Green no parece saber dónde colocar la cámara para obtener esa sensación de vigilar o ser vigilado. Peor aún, esa incompetencia a menudo funciona de la mano con un diálogo excesivo.

Toma una escena de dos torpes policías apostados en un auto una vez que Michael Myers está suelto. El punto de vista de la cámara es lo que sería en una comedia, dentro del auto, yendo y viniendo entre los policías mientras debaten sobre los sándwiches de Bahn. Los personajes que charlan en medio de asesinatos en una película de terror a menudo agregan una textura crucial, como en el Halloween original, cuando Lynda, Laurie y Annie se quejan de la escuela. En ese caso, sin embargo, ya se nos ha demostrado que Michael está mirando a las chicas desde la distancia. Lo que dicen no es importante; lo que importa es su actitud despreocupada en yuxtaposición con un maníaco homicida. Aquí, no hay fricción tonal. Las configuraciones de Green nos indican que escuchemos cada poco de diálogo inane, alejando el tiempo y la energía del miedo con la comedia de vanidad.

Pero vamos a lo que realmente funciona, aquí: Curtis. Nos encontramos con Laurie en su complejo sellado super sellado, casi 40 años después del asesinato que tuvo lugar en 1978; esta película niega todas las secuelas anteriores de Halloween . Laurie es una asesina táctica ahora, entrenándose con cuchillos, combate y armería, pero no tan adepta que se vuelva inverosímil. Ella no es Rambo; ella solo está empleando la regla de Malcolm Gladwell de que la experiencia viene con 10,000 horas de práctica, por lo que puede matar a su antiguo agresor si alguna vez se presenta la oportunidad. Pronto, un par de periodistas británicos formados en la vena de los podcasters de investigación Serial pagan a Laurie por una entrevista. (Dejando de lado: los periodistas realmente no pagan por las entrevistas, muchachos). Piensan que el traslado de Michael Myers a una prisión de máxima seguridad y la subsiguiente sentencia de por vida es un problema para él, porque tal vez podría ser rehabilitado, y tal vez Laurie necesita hablar con el Si no.

Loomis, de Donald Pleasance, le dio a Michael un diagnóstico completo : Malvadas décadas antes, y Laurie no está dispuesta a mostrarle ninguna simpatía. Lo que más disfruto de esta versión endurecida y dañina de Laurie Strode es que realmente podría existir. Curtis interpreta a esta infame víctima como portadora de todos los signos de trastorno de estrés postraumático: Ella es claustrofóbica, nerviosa, un tsunami de emociones conflictivas que nunca se sienta de espaldas a una puerta. Ella tampoco es una gran madre. Green y sus co-escritores Danny McBride y Jeff Fradley han tenido éxito en la creación de una antiheroína convincente, pero es Curtis quien actúa como el papel.

Lástima que la historia de Laurie sea solo una de las dos películas de este Halloween . Quien haya tomado la decisión de atacar a algunos adolescentes calientes y cachondos para completar la película ha socavado seriamente lo que podría haber sido un logro horroroso del peso y la importancia de Get Out , una película en la que las mujeres mayores finalmente obtienen su justicia. Esa trama vital no es solo socavada; Este Halloween se burla de ello.

¿Sabes lo jodidamente buena que es Judy Greer? ¿Sabes cuánta incompetencia se necesita para desperdiciarla por completo en un papel como el que ella tiene aquí, como la hija enojosa e inútil de Laurie, Karen? La mayoría del tiempo de pantalla de Karen se comparte con su marido rechoncho (Toby Huss). En realidad, en un momento dado, declaró: "Oh, tengo mantequilla de maní en mi polla", interrumpiendo el diálogo de Karen y, francamente, todo el desarrollo de su personaje, por ninguna otra razón que no sea para satisfacer las risitas de los cineastas. Y luego , en el cuento de madre-hija, hay otro cuento de madre-hija, con Allyson Strode (Andi Matichak), y todos sus amigos intrascendentes que sirven solo como una serie de víctimas aburridas mientras el asesino trabaja hasta su jefe final: Laurie

Todo esto me lleva a algo que debe decirse: los hombres no deberían haber escrito y dirigido únicamente esta película. La arrogancia que se necesita para que tres hombres se sienten y piensen que han producido el mensaje #MeToo que necesitamos ahora es simplemente impresionante. John Carpenter es realmente un maestro del horror, pero el Halloween original y su heroína fueron jodidamente memorables porque Hill tuvo una mano dura en la escritura del diálogo y los personajes de las chicas, dotándolas de personalidades y autonomía capaces de relacionarse con el látigo, haciendo que el cliché sea desnudo. más perdonable. Michael Myers fue el asesino, pero no había duda de que siempre era la historia de las chicas. Halloween podría haber sido un cambio de juego. En cambio, es el apagón borracho después del juego, un momento terrible con demasiados hombres esperando para aprovecharse de las mujeres y sus historias.

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